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他跟我们轻描淡写地说山上的事
文字本身也是一种陷阱，不仅只在黎明前早醒的时刻
小伙子道了声谢就走了
他刚一外出，三位老妇人就用拳套上的一个指头和一个假指甲做了一根手指头
而同声，小伙子由于内心从来想看看这根手指头，通夜没能安眠
发亮了，小伙子穿好衣物，跑到这所屋子
第二天播了，果然波澜不惊；第三天节目款就打了过来
据说现在那个片子已经拿去压成了光蝶，开会或是有外人来访，就成了礼品中的一部分
不过这毕竟与我们无关了，我们管的是政治上的正确，而且我们也不能刻制光蝶，那是一件很商业的事，不在宣传的范围与口径之内
一九〇〇最后随着大船一起沉默，“炸药在脚下，炸药无处不在
”后来他“看到了天堂的情景”，但天堂里找不到他的名字，因为它从一开始就没有出生证明，没有户口，没有真正的父亲和母亲，他只是来往于欧洲与美洲之间的船上的钢琴手，相对于流转的时光，他只是一个没有身份的“过客”
他的美妙的钢琴声曾经使他获得了一个精彩的过程，而最后的消亡也证明了一种无法言说的精彩，就像罗兰•巴特在《写作的零度》里所说的那种含磷的物质一样，在“在它就要死去的时候，就会散发出最明亮的光芒”
一九〇〇的意义除了不受规矩约束的钢琴声以外，还在于他对“人”的语言的坚守，但“坚守”又同时伴随着无可消除的孤独，在那些看到美洲的人的狂呼背景下，一九〇〇一个人站在甲板上，对着大海发呆，城市的阴影因为更多的人的涌入而越变越大，最后淹没了那条航船，还有一九〇〇单薄的身影
正是那个沉默的身影，反衬出城市的轻浮与浅薄